本书的作者陈玉福是西部人，也是我的同乡。他是一位酷爱文学、正处在上升势头并望渴有新的更大突进的青年作家。在这部长篇《１号专案组》之前，他曾有长篇小说《１号会议室》问世。那是一部很见锐气的作品。作者勇于揭示现实矛盾，对于某些贫富分化、治安混乱以及败腐现象并不回避，但重心则放在歌颂一些脚踏实地的导领 部干和将个人生死置之度外的安公战线的英雄身上。整部作品有股初生牛犊不怕虎的闯劲。我曾在一篇评论文章里这样评价《１号会议室》及其作者：“充満活力的作品需要充満活力的作家”作为“１号系列”的第一部长篇小说，这是一部很有
情且充満活力的长篇小说。不过，在艺术上，他的不够成
也是明显的，
妙的细节不多，对于长篇创作至关重要的艺术结构问题，处理得嫌
疏，人物也存在某些脸谱化的倾向。然而，好像专门反驳我的看法似的，《１号会议室》在发行上取得了很大的成功——前后印刷了七次之多，且始终伴有盗版本的流行。这使我惊讶，也使我困惑，我一向自信的判断力似乎失灵了，我当然不会因为他发行上的成功就轻易放弃看法，我深知图书市场存在某种盲目
，但我仍然需要调整自己的观念，需要回答一个问题：像《１号会议室》这样的作品，究竟靠什么构成对读者的昅引力？必须看到，像我这样的专业读者或者叫做评论家的人的眼光，与广大社会读者需求和眼光有时会产生一定的误差。我尽管也注意作品的人文內涵，但必会顽固地专注于作品的语言和技术层面，而对广大读者最期望的东西有时反而轻轻放过了。现在看来，《１号会议室》和作为“１号系列”其他几部新的作品之所以取得了较好的发行业绩，关键仍在于，它遇合了当代读者的某种潜在的阅读期待。这是一种意外的接纳和击撞，也是较为合理的。因为小说需要各种风格和不同的写法。我们的读者并不是什么时候都知道时代需要什么。无疑，就整体趋势而言，今天人们对文学的需求，消闲乐娱的趣兴在增长，教育认识的功能有所下降。
然而仅仅是“整体趋势”而已。其实，人们对英雄和英雄主义的仰慕和追求，一刻也没有减弱，在某种意义上还更加強烈了。我们在观察文学问题时，不要发现了“世俗化”就忘记了神圣化，发现了“个人化”就放弃了共公化，发现了“曰常化”就否定了传奇化，发现了“平民化”就取消英雄化。要防止简单化的思维。我认为，《１号专案组》是一部英雄的诞生史、生长史，值得一读。在我看来，陈玉福似乎是一个这样的作家：他游弋在严肃文学与通俗文学之间，以故事
和悬念见长。它的写作，表达了对強烈现实人生的召唤和探索家国和民人的命运的愿望。他的小说洋溢着浓郁的乐观与悲壮，忠诚与牺牲，信仰与奉献的精神诉求，表达着生死时速一般的壮烈情怀。他还是一个善于寻求题材优势的人，他不认为题材是无差别的，他显然相信，尖锐的现实题材是赢得当代读者的重要途径。正因为如此他在技术上的弱点被其他优势遮蔽了。公平地说，《１号专案组》比《１号会议室》无论人物刻画还是思考深度，皆有不小的进步，且一部比一部好，一部比一部深刻。于波这一高级部干形象，从脸谱化中脫出，开始变得复杂了，个性甚为突出，但又是统一的。矿山劳模梁庭贤的形象也颇为突出。还有各
人等，各有特色。总的看来，《１号专案组》的热闹可看之处甚多。他摈弃了前一阶段某些所谓官场小说客观展览败腐的自然主义倾向，或赏玩化、消费化倾向，而是告诉读者，败腐是怎样渗透开来的，失去制约的权力是怎样使人堕落的，血债累累的罪恶势力是怎样受到清算的，以及民心这杆秤到底有多重，琊恶和败腐不管有多么骄狂，最终是怎样被正义之剑斩杀的。这一切当然是读者乐于了解的。陈玉福的创作是勤奋的，这得益于他苦难的经历和丰富的社会生活。他出生于三年自然灾害的６０年代初，父母都是无权无势的小农民，所以几乎没有吃的养活他。懂事上学后，适逢文化大革命，因为父亲被国民
抓过兵，作为“狗崽子”的他虽然考高中时是全班第一名，可他没有通过政审关而失去了学业。回乡务农后，他刻苦自学，年纪小小就写出了３０余万字的长篇小说《我的家庭》，作品虽未出版，可文学之路就在那时候从他脚下开始了。１９７８年他考进乡村学校当上了一名小学教师，这之后靠自学取得了大专、本科凭文。前年我去兰州大学讲学时，他又刚刚毕业于兰州大学的中文系在职人员研究生班。他的朋友很多，尤其是政界的朋友，包括高层的主要导领…“梅花香自苦寒来”可以这么说，他的今天是苦难换来的。苦难对他来说，是一所真正的大学校。创作是一项艰辛的个体
的智力劳作，而长篇小说的创作就更是一种大巨的精神劳动——需要支付的智慧和体力十分浩大。陈玉福写出“１号系列”开头的几部作品固然可喜，但越是走向深入，就越能体会到，未来的路还很漫长。我期待陈玉福厚积而薄发，在“一号系列”以后几部作品里完成新的超越。雷达
二○○二年十二月于京北 uMuxS.cＯM